amistad

leituras

"A PARTIDA"

   "Dei ordem para irem buscar o meu cavalo ao estábulo.
O criado não me entendeu. Fui eu próprio ao estábulo, selei
o cavalo e montei. Ouvi ao longe o som de uma trombeta e
perguntei-lhe o que era aquilo. Não sabia de nada, não
tinha ouvido nada. Junto ao portão, fez-me parar e
perguntou: «Aonde vais, senhor?» «Não sei», respondi,
«para longe daqui, para longe daqui. Sempre para mais
longe daqui, só assim poderei chegar ao meu destino.»
«Então sabes qual é o teu destino?», perguntou. «Sim»,
respondi eu, «ouviste o que eu disse: "longe-daqui", é esse
o meu destino.» «Mas não levas farnel», disse ele. «Não
preciso de farnel», respondi eu, «a viagem é tão longa que
vou de certeza morrer de fome se não me derem alguma
coisa pelo caminho. Não há farnel que me possa salvar.
Felizmente, é uma viagem verdadeiramente
extraordinária.>>"

FRANZ KAFKA

(Franz Kafka," Parábolas e Fragmentos", selecção, tradução
e prefácio de João Barrento, Assírio & Alvim, Lisboa, 2004)

sabor a flor de laranjeira

A felicidade nasce no momento mais inesperado. Numa conversa de mesa, propositada ou não. Num comentário que acerta mais no alvo do que era certamente pretendido. Na sequência da sequência. E sobretudo, quando a sintonia se manifesta na sinceridade e na verdade. Sem medos, nem atitudes pobremente tolas. A felicidade nasce do barro de nós próprios. No corpo que é como é. Na carícia de uma ajuda. No desfolhar de uma árvore. Na progressiva exploração do desconhecido. No sabor de aprender a sentir.

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leituras

"A QUESTÃO DA OBJECTIVIDADE"

"É verdade que a relação que a fotografia mantém
com a realidade aparece como sendo diferente; contudo,
não é menos verdade que esta prática se desenvolve a
partir de dados como o enquadramento ou o campo, que
fundamentalmente não se modificaram: de facto, as
pesquisas sobre a perspectiva e a construção do espaço
figurativo já tinham permitido no passado aperfeiçoar a
câmara obscura, modelo em que, de certo modo, se
inspirou a máquina fotográfica. A verdadeira revolução
vem, na realidade, da química, que vai fixar a luz. Convém
recordar que, etimologicamente, a palavra fotografia
significa "escrita da luz", e que não existe fotografia sem
luz, pelo menos até um período recente da evolução da
tecnologia. Se a pintura se afastou, pouco a pouco, de uma
prática figurativa marcada por preocupações de ordem
realista, foi precisamente porque a fotografia se propôs
substituí-la nesta tarefa, se ofereceu como uma forma de
representação mais segura, devido ao facto de o
procedimento ser considerado cientificamente irrepreensível
(relativamente a uma forma de representação manual). O
que conduz pouco a pouco à ideia, hoje muito comum, de
que o valor de um testemunho trazido pela fotografia não
se discute; que este tipo de documento atesta a veracidade
dos factos. "Foi assim que as coisas se passaram", seria a
fórmula consagrada e sempre subentendida. Por outro lado,
se a fotografia está realmente fundada no princípio de uma
representação analógica (a palavra analogia é retirada aqui
de Roland Barthes na sua obra "Le Message
photographique"), então ela não pode ser geradora de
obras de arte. O debate travado por Baudelaire sobre a
incompatibilidade entre a arte e qualquer produto ou obra
derivados da ciência (a fotografia é, justamente, um desses
produtos), prolonga-se hoje sob outras formas. Veremos,
um pouco mais adiante, de que maneira os fotógrafos do
século XIX ultrapassaram este problema. Enfim, pretender
que não se sabe responder à pergunta: "Como distinguir
entre boa e má fotografia?", fenómeno relativamente
corrente, é outra forma de retirar a esta "arte" (tomada em
sentido etimológico da palavra "técnica") o direito de ser
um modo de expressão por inteiro. De facto, tudo isto não
passa de um pressuposto, de uma ideia recebida, que
tende a considerar, de forma imutável, a prática da
reportagem como um testemunho fundamentalmente
objectivo. Ora a fotografia é algo muito diferente da
simples imagem de um fragmento do real, mesmo se, no
caso da reportagem, o real, ou mais exactamente a
realidade, não for manipulada, ajustada, encenada, como
no da fotografia em estúdio, em que pode ser construída ou
reconstruída de uma ponta a outra."

GABRIEL BAURET

(Gabriel Bauret, "A Fotografia – História . Estilos .
Tendências . Aplicações" , Edições 70, Lisboa)

cesariny

A correr, o seguinte: A notícia da morte física do Mário Cesariny de Vasconcelos foi um choque e algo de normal. Choque, porque fiquei impossibilitado de com ele voltar a estar e conversar, como tantas vezes, há anos, o fizera. Normalidade, porque ele, para mim, há muito estava do outro lado. Na eternidade, Na mitologia dos artistas totais, dos não terrenos que partiam da vida e da terra para a superarem, mesmo nela continuando. O Cesariry, para mim Mário, sempre fora de outro tempo, cronologicamente. Sempre fora aparentemente velho. Sendo o mais jovem dos muitos artistas que eu conhecia. Conversar com ele era um prazer enorme, na penumbra do seu atelier, recostado na sua cama, onde por vezes quase só se distinguiam aqueles olhos cheios de tudo ou a brasa do seu cigarro. As suas palavras, as suas palavras do assunto mais banal ao mais profundo eram poesia de vida e de saber. Eram pérolas que eu embevecido provocava e absorvia. Era de uma ternura imensa. Reverenciava-o, as horas passavam. Quando me decidia a ir-me, para não lhe tirar mais tempo, levantava-se e abria uma das gavetas e mostrava-me algumas preciosidades da vida dele e de outros. Será que esse espólio, verdadeiramente fabuloso,cairá em boas mãos? Será que, morto Hermínio Monteiro, seu amigo verdadeiro e editor, esse espólio não passará somente a ser fonte de dinheiro para quem o apanhar? Onde está a Senhora Misistra da Cultura para garantir já que isso venha a ser do Estado e o Estado o ponha à disposição dos cidadãos? Espólio de autoria dele, Mário, mas, sobretudo dos muitos amigos dele, que com ele se escreviam. Por falta de tempo por aqui me fico. Mais tarde continuarei.

leituras

"Ela pinta o que ela não pode comer
não pode possuir, não pode descrever.
Ela pinta o que não fica imóvel
não fica igual não muda.

Ela pinta o que ela não pode cultivar
não pode captar, não pode esquecer.
Ela pinta o que não pode adivinhar, agarrar
ou perceber. O que não pode
abraçar, mimar ou repreender.
Negligenciar, deixar embrutecer.
Cortar, dilacerar. Queimar.
Deplorar. Ela o que não a deixa adormecer
o que ela não se lembra,
não em cor. O que ela não pode
cantar
não pode exultar
O indeterminado continua
a atrair indeterminavelmente."

JUDITH HERZBERG

(Judith Herzberg, "O que ela Queria Pintar". 1996)

felicidade

O estado de felicidade tem, por vezes, destas coisas: interrompe o ritmo normal da vida. Depois, ambos se conjugam e encontram seu lugar. Ou se afastam.

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leituras

"Que fizeste das palavras?"

"Que fizeste das palavras?
Que contas darás tu dessas vogais
de um azul tão apaziguado?

E das consoantes, que lhes dirás,
ardendo entre o fulgor
das laranjas e o sol dos cavalos?

Que lhes dirás, quando
te perguntarem pelas minúsculas
sementes que te confiaram?"

EUGÉNIO DE ANDRADE

(Eugénio de Andrade, "Matéria Solar")

ota = obra tola anacrónica

Aqui transcrevo o texto que escrevi ontem, mas que não
cheguei a aqui colocar e a que me refiro no "contra a ota"
de hoje.

Enquanto a imprensa e restantes meios de comunicação
andam entretidos com o conteúdo da entrevista do Senhor
Presidente da República à SIC e dos comentários do PSD
(oficial, pois muitos militantes, incluindo eu, dos mais
antigos, com ela concordaram) sobre a mesma, enquanto
qualquer coisa banal, como mais uma zanga da Dra.
Nogueira Pinto e correspondente demissão, a enésima, nos
variadíssimos cargos que tem exercido, com a maioria
social-democrata da Câmara Municipal de Lisboa
(pessoalmente acho que o Presidente Carmona Rodrigues
agiu como tinha que agir e cada vez mais gosto das ideias
e actuação da nova Presidente da Distrital PSD de Lisboa) o
governo, à sucapa, vai preparando asneiras das grandes. E
todos nós sabemos que as está a preparar. E a
comunicação nacional também. E a oposição também. E o
Senhor Presidente da República também. E o certo é que
ele vai fazendo e qualquer dia, mais cedo do que se espera,
lá teremos que aguentar com a irreversibilidade do mega-
aeroporto da Ota e do TGV. Pior do que isso teremos que
os pagar. Ainda por cima o aeroporto internacional de
Lisboa (?!) passa a ficar a cinco dezenas de quilómetros de
distância da capital, enquanto já há anos o Dr. Joaquim
Ferreira do Amaral, antigo ministro das obras públicas do
governo do Prof. Dr. Cavaco Silva, tinha avançado com a
solução, prática, menos dispendiosa e facilmente
concretizável. Manter o actual aeroporto e acrescentar-lhe
um novo, resultante da ampliação e modernização do
existente no Montijo. Pergunta ingénua: Por que correrá o
Senhor Lino e este governo para tornar inevitável tal
dispêndio num monstro de aeroporto a tantos quilómetros
da capital? O interesse dos portugueses não será com
certeza. O que é certo é que com este silêncio à volta disto,
ele acaba mesmo por se tornar inevitável (argumento
previsível: se já gastamos tanto nele, não podemos deixar
esse dinheiro não ter servido para nada...). Haverá,
presumo, muito interesse de alguns sectores a ganhar com
a construcção do mega-aeroporto intenacional da Ota. O
povo português, que o vai pagar, e sobretudo o da grande
Lisboa, Vale do Tejo e Sul, por ficarem mais longe do seu
aeroporto, é que perdem. E o resto da maioria do país, que
paga a factura.  Não haverá ninguém que se levante contra
isto? Fará isto parte dos assunto tratados entre o Senhor
Presidente da República e o Senhor Primeiro-Ministro?
Estou pessismista com esta passividade nacional.
Nomeadamente da oposição parlamentar, a começar pelo
PSD. Por que não lidera o seu líder uma autêntica
campanha nacional, bem organizada e muito forte, não do
tipo de intervençãozinho no final de uma refeição, para
convencer os cidadãos portugueses desta tremenda asneira
socrática e levá-los a "obrigarem" o governo a inverter
rumo quanto a isto o mais depressa possível?